El programa de las Case Study Houses

Las Case Study Houses fueron un experimento en arquitectura residencial que se llevó a cabo en Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial.

Este experimento consistió en construir casas modelo baratas y eficientes para lo cual se recurrió a los mejores arquitectos de la época (Los Eames, Pierre Koening, Richard Neutra, Craig Ellwood,...). Estas residencias cubrirían la gran demanda de vivienda producida por el inminente regreso de millones de soldados, por lo que su construcción tenía que ser rápida. La CSH #8 de los Eames se montó en forma de manual en tres días.

El programa comenzó en 1945 y terminó en 1966, y se construyeron unos 26 de los 36 diseños, la mayoría en Los Ángeles y San Francisco.

Edificio Narkomfin

La Revolución Bolchevique exigía una nueva forma de vivienda adecuada al modo de vida socialista. Para introducir el socialismo a la burguesía, se impusieron medidas de colectivización del trabajo doméstico y la vida privada.

En 1918 la propiedad privada de viviendas fue abolida en la Unión Soviética. Esto, junto al éxodo rural, hizo que cualquier apartamento convencional con más de una habitación terminara convirtiéndose en una "kommunalk" donde varias familias compartían cocina y baño. De esta forma, en 1921 había unas 800 casas-comuna en Moscú, por lo que se busca una solución al problema de la vivienda y se crea un servicio de ordenación de las ciudades.

En los primeros años después de la Revolución se experimentó con nuevas organizaciones que permitieran “nuevas relaciones sociales”. La casa-comuna era el prototipo en el que trabajaban juntos Estado y arquitectos soviéticos. Se trataba de un intento de llevar el comunismo al corazón de la vida doméstica. En estos tiempos, se debatía sobre la conveniencia de que los “constructores del comunismo” vivieran en casas-comuna, donde todas las áreas, en algunos casos hasta los dormitorios, fueran comunes. La rutina diaria del individuo estaría controlada hasta el último minuto, sin derecho a elegir. Esta idea fue aplicada por Ivan Nikolaev en su Casa Comuna para estudiantes (1929-1930).

Este modelo tan estricto de casa-comuna tenía numerosas dificultades a la hora de ponerlo en práctica por causa de las diferentes tipos de familia. A finales de la década de 1920, aparecieron nuevos arquitectos que también defendían el estilo de vida colectivo, pero reivindicaban mayor libertad individual.

Las viviendas seguirían contando con los servicios y suministros colectivos, pero cada persona tenía derecho a su propio espacio individual con carácter más privado. Como primer prototipo del nuevo concepto, se construyó el Narkomfin (Comisariado del Pueblo para las Finanzas) en Moscú, entre 1928 y 1932.

En este edificio se rompió con las formas tradicionales de construcción. La composición espacial y la arquitectura del complejo demuestran la búsqueda radical de una nueva forma para los bloques contemporáneos. 

Fue el primer edificio construido según los cinco principios de Le Corbusier y Hinnerk Scheper, profesor de la Bauhaus. El propio Le Corbusier reconoció la influencia de Narkomfin en la Unite dhabitation de Marsella.

Konstantin Melnikov y su casa en Moscú

La Casa Experimental de Konstantin Melnikov, emplazada en un barrio residencial supuso el preludio de su declive profesional. La construcción de la casa comenzó en 1927 y, a pesar de su gran fama, ni siquiera fue invitado a la Exposición Internacional de Arquitectura que se celebraría ese año en Moscú. 

La casa fue concebida como un prototipo experimental reproducible dirigido a solucionar el problema de la vivienda pública. La casa estaba compuesta por dos cilindros donde lo único que rompía la monotonía eran decenas de ventanas hexagonales. En el cuerpo de intersección de ambos cilindros se encontraba la escalera, en el primer piso el salón, en el segundo los estudios. Cada miembro del matrimonio contaba con un estudio, donde se podía encontrar un vestidor, un comedor y un dormitorio. 

De su construcción podemos destacar, que carecía de pilares, siendo el muro exterior de fábrica de ladrillo el que daba estructura a la casa. Los arcos de descarga iban dejando huecos hexagonales, algunos fueron rellanados con escombros y otros formaron las ventanas. El cliente podría decidir que huecos serían ventanas y cuales se cerrarían. Los ladrillos fueron apilados de forma horizontal y posteriormente recubiertos de hormigón blanco, esto hacia la casa más expresiva y homogénea, sin el caos que suponía la estructura de ladrillos. 

                        

Proyecto

Plano de situación

Nuevo programa

El Lissitzky estaba al servicio del Régimen Comunista, que, como cualquier otro régimen, siempre buscaba construir obras que demostrasen su poder y sus avances tecnológicos.

Esto es lo que se intentó con el Wolkenbügel, que data de la misma época que la Tribuna de Lennin, reforzando así su acercamiento al Régimen.

Hoy en día esas cosas no deberían suceder y, por eso, entre otros muchos motivos, el proyecto está desfasado.

Es por esto por lo que, dada la forma del proyecto, la mejor solución, bajo mi punto de vista, es plantear un mirador.

Como el proyecto del Wolkenbügel es bastante grande, este mirador constaría de espacios diversos como galerías para exposiciones que aprovechasen su forma alargada, bar-restaurante, sala de descanso, tiendas, aseos,...

Incluso, el espacio entre las tres torres de acceso se puede utilizar para colocar instalaciones temporales para montar un escenario y organizar conciertos.

Si así fuera, se podría plantear un pequeño hotel donde se hospedaran los artistas que actuaran.

Análisis del Wolkenbügel